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我们终于等来了《小倩》。
是( shì)真真实实、完整还原度的( de)痴情女鬼聂小倩啊。
从1960年( nián)李翰祥拍的乐蒂版《倩女( nǚ)幽魂》，到张国荣、王祖贤版( bǎn)的《倩女幽魂》，“小倩”的形象( xiàng)都是那一只为爱而生、让( ràng)人喜爱的女鬼。
然而在那( nà)之后的2003年电视剧版《倩女( nǚ)幽魂》和2011年的电影版《新倩( qiàn)女幽魂》里，小倩却被篡改( gǎi)身份，成了一只狐妖。虽然( rán)理解，但实在惋惜。
终于，看( kàn)罢电影《小倩》，熟悉的久违( wéi)的感觉又都回来了。
小倩( qiàn)被还原成了原原本本的( de)一只女鬼，处处依循蒲松( sōng)龄《聊斋志异》而来，一裘红( hóng)衣红妆，古色古味古典古( gǔ)香，讲爱情，讲奇幻，讲生死( sǐ)两茫茫又不再茫茫。
“倩女( nǚ)幽魂”这个故事其实已经( jīng)被掰开了，揉碎了，重塑过( guò)了太多次，竟然还能被《小( xiǎo)倩》讲出新意、开出新枝、绽( zhàn)放出新花来，是一份惊喜( xǐ)。
兰若寺里的故事，遵循古( gǔ)典叙事，依旧是那一段书( shū)生与女鬼的浪漫凄美情( qíng)缘——女鬼小倩恰逢书生宁( níng)生进京赶考，借宿此地，救( jiù)下小倩，两情相悦，结伴逃( táo)亡。但至此，电影并没有将( jiāng)老故事啰嗦地重复一遍( biàn)，而是笔锋一转，以旧瓶装( zhuāng)新酒，将浓墨重彩放在了( le)小倩走出兰若寺经历的( de)种种，续写了一个全新精( jīng)彩故事。
离开兰若寺后的( de)小倩面临更广阔的人间( jiān)朗朗天地时，该如何自处( chù)？电影探寻着这一道精神( shén)内核，融入了现代人的思( sī)维，关照当下与现实，关心( xīn)女性抉择与命运，也尽无( wú)限可能地去给予当下观( guān)众以人生映照，这多么难( nán)得。
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“女性”，是我在《小倩》中看( kàn)到的一道动人符号。
女鬼( guǐ)小倩，身前为一位被人所( suǒ)负含恨而终的寻常女性( xìng)，在“此生”暂停之后，她用另( lìng)一种女鬼的“她生”完成了( le)一次女性的自救、女性的( de)重新活一次。
小倩不再是( shì)那个兰若寺里的傀儡，她( tā)的女性意识业已觉醒，有( yǒu)着义无反顾的一腔孤勇( yǒng)，依凭此孤勇，她可以追求( qiú)自由、追求爱，逃离兰若寺( sì)的掌控，摆脱前世的仇怨( yuàn)，为自由人生而争，为自身( shēn)的爱恋归向而奋斗，为身( shēn)为女性而活。
让我喜欢的( de)还有《小倩》当中另一位女( nǚ)性角色的重塑：姥姥。以往( wǎng)影视作品中，这个一裘黑( hēi)袍、冷酷无情的姥姥角色( sè)，变得更有层次，更血肉丰( fēng)满了。
虽然这个姥姥依旧( jiù)将小倩囚禁于兰若寺，虽( suī)然仍在阻拦一对恋人，但( dàn)，她不再是一个脸谱化的( de)反派，她的初衷不再是私( sī)欲，而实际上是怕小倩重( zhòng)蹈覆辙走上自己的老路( lù)。姥姥与小倩，似一面镜子( zi)的一体两面，是“现在和未( wèi)来”的两种隐喻，互相影射( shè)着彼此，某种意义上来说( shuō)，她是在保护也是在救赎( shú)着小倩，是一个女性对另( lìng)一个女性的共情、帮助、救( jiù)赎与护你周全。
女性情谊( yì)、女性意识、女性关系的塑( sù)造，在一部国漫里竟被刻( kè)画得如此细腻动容。
也正( zhèng)因为如此，透过电影《小倩( qiàn)》传递出了一种当下精神( shén)主旨：即使女性也好，任何( hé)人也好，我们都是不依赖( lài)于任何人的独立而宝贵( guì)的生命个体，我们如何生( shēng)、如何活，我们如何去追求( qiú)爱、追求自由，我们的自救( jiù)和改变，我们的爱与不爱( ài)，我们的笑与泪，我们的人( rén)生画卷如何书写，我们的( de)主动权，握在自己手里。
《小( xiǎo)倩》让我看到了这一种女( nǚ)性之间生命的褶皱感、呼( hū)吸感与瑰丽感。
3
欣慰的是( shì)，电影中的小倩并不是孤( gū)掌而鸣、茕茕孑行，她有宁( níng)生。
宁生对小倩前世今生( shēng)的爱慕和真心，同样动人( rén)。逃亡途中，两人虽不断遭( zāo)遇三界压力阻挠，感情却( què)也在此般经历中升温。宁( níng)生带着小倩感受人间美( měi)好，宁生肯为她舍上性命( mìng)，铤而走险入歧途，她肯为( wèi)宁生决心还阳、勇赴鬼市( shì)，从兰若寺，到泰山鬼市，从( cóng)黄泉浴，到幽冥殿，从奈河( hé)，到香宝斋，这天上地下，人( rén)间鬼域，有你有我，有我有( yǒu)你，纵使人鬼殊途，也愿殊( shū)途同归。
小倩的爱并不是( shì)散佚于风，而是并肩同行( xíng)，归途有风，这条漫漫长路( lù)从此都不再寂寞孤独。“你( nǐ)才是我不讨厌人间的理( lǐ)由”，一句台词，诉尽衷肠。所( suǒ)以，小倩与宁生，何尝不是( shì)在“双向奔赴”呢。双向奔赴( fù)的爱，真的很好哭。
《小倩》画( huà)风养眼，观感舒适，是一场( chǎng)“关于我和鬼变成恋人的( de)那件事”，也是一场“我谈的( de)那场人鬼恋爱”，有爱不死( sǐ)，情撼天地。
看完电影走出( chū)影院的夜晚，路边店响起( qǐ)杨千嬅的一首粤语歌《勇( yǒng)》。那歌里唱，“沿途红灯再红( hóng)，无人可挡我路，望着是万( wàn)马千军都直冲，再没有支( zhī)援，还是有这点英勇，渴望( wàng)爱的人，全部爱得很英勇( yǒng)”。
小倩正是如此，靠的是这( zhè)份“勇”。她什么都没有，唯有( yǒu)心口写着一个“勇”。愿你我( wǒ)也都像小倩，拥有这份“勇( yǒng)”。
